Introduzione alla Baia di L Estaque dal Parco U.

non è ritirata in una prospettiva infinita come il

Rinascimento o

Barocco stile. Edifici in primo piano sono riuniti, che sono vicini agli spettatori. Gli edifici sono semplificate a dadini con colori molto brillanti facciata sul lato. Colore forme che sono parallele alla schermata generale e positivo hanno la stessa identità, mentre quelle forme colori verticali non sono, che evidenzia gli edifici. Edifici in primo piano e alberi davanti o dietro le case sono dipinte con l'ocra, giallo, arancione e verde. Quando diventano più piccoli, quindi hanno poca differenza nella chiarezza. Anche se le case in primo piano, il tetto, il camino e alberi e di altri fattori, può essere identificato in modo molto chiaro, è piuttosto difficile immaginare che siano gli oggetti esistenti nello spazio naturale.

Se vogliamo cercare spazio e aria attorno la casa e un camino, troveremo lo spazio vuoto non esiste. Tress sulla destra della casa primo piano deve essere più lontano dalla profondità. Ma in realtà, gli alberi che vengono eseguite dai colori screziati sono proprio accanto alla casa. Paul Cezanne

spera di utilizzare il colore per ricreare la natura. Egli pensa disegnando risultati nel corretto uso dei colori.

In Baia Di L Estaque

, linee di contorno sono la confluenza di blocchi di colore rimorchio. Dal momento che questi colori hanno effettivamente cambiato nella luminosità o il contrasto di tonalità, così il loro bordo è completamente definito. Tuttavia, la caratteristica specifica tende a collegare e unire i blocchi di colore in un tutto, che è diverso da tecniche di disegno tradizionali caratterizzati da separazione dei colori. Nella composizione di questo dipinto ad olio, comprensione intuitiva del concetto di Cézanne di percezione è evidente. Seurat una volta diligentemente studiato questo concetto in libri di scienze. Per Cézanne, la cosa importante è che lui ha scoperto che gli occhi sono continuamente e simultaneamente guardando il panorama, che dà una struttura di pittura con profonde implicazioni.